quinta-feira, 6 de dezembro de 2018

PROPÉRCIO (44 - 15 a.C.)



PROPÉRCIO (Sextus Propertius) (44 - 15 aC.)

Sexto Propércio era um poeta elegíaco latino da era augusta. Ele nasceu por volta de 50-45 aC em Assisium e morreu pouco depois de 15 aC. [1]
O trabalho sobrevivente de Propércio compreende 4 livros de Elegias (Elegiae). Ele era um amigo dos poetas Gallus e Virgílio e, com eles, teve como patrono Maecenas e, através deste, o imperador Augusto. Embora Propércio não foi tão renomado em seu tempo como outros elegistas latinos, [2] é hoje considerado pelos estudiosos como um grande poeta. [3] [4]

Vida

Muito pouca se sabe sobre Propércio fora de sua própria escrita. Seu praenomen "Sextus" é mencionado por pelo gramático e retórico Aelius Donatus (fl. Séc 3 d.C),[5] alguns manuscritos o listam como "Sextus Propertius", mas o resto de seu nome é desconhecido. De numerosas referências em sua poesia [6] é claro que ele nasceu e cresceu na Úmbria; Assis moderno reivindica para si a honra de seu local de nascimento. Quando menino, seu pai morreu e a família perdeu a terra como parte de um confisco, [7] provavelmente o mesmo que reduziu as propriedades de Virgílio quando Otávio atribuiu terras a seus veteranos em 41 aC. Combinando isso com referências enigmáticas em Ovídio [8], sugerindo que ele era mais jovem que Tíbulo seu contemporâneo, uma data de nascimento após 55 aC parece apropriada.

Após a morte de seu pai, a mãe de Propércio o colocou no caminho para uma carreira pública, [9] indicando que sua família ainda tinha alguma riqueza, enquanto a abundância de mitologia obscura presente em sua poesia indica que ele recebeu uma boa educação. A menção freqüente de amigos como Tullus, [10] sobrinho de Lucius Volcatius Tullus (cônsul em 33 aC) além do fato de que ele morava no Monte Esquilino de Roma [11] indica que ele se mudou entre os filhos dos ricos e politicamente conectados durante o início do séc. 2, parte dos anos 20 aC. Foi nessa época que ele conheceu Cynthia, a mulher mais velha [12] que iria inspirá-lo a expressar seu gênio poético.

Propércio publicou um 1.º livro de elegias de amor em 25 aC, com a própria Cynthia como o tema principal; devoção completa do livro deu-lhe o título natural Cynthia Monobiblos. Os Monobiblos devem ter atraído a atenção de Maecenas, um patrono das artes que levou Propércio ao seu círculo de poetas da corte. Um 2.º livro maior de elegias foi publicado talvez um ano depois, que inclui poemas dirigidos diretamente a seu patrono e (como esperado) louvores a Augusto. O estudioso clássico alemão do séc. 19, Karl Lachmann, argumentou, com base no número extraordinariamente grande de poemas neste livro e na menção de Tres libelli, [13] de Propércio, que o único Livro II na verdade compreende dois livros separados de poesia reunidos na tradição manuscrita, uma idéia que o estado da tradição manuscrita do "Livro II" apóia fortemente. O proponente mais recente e melhor editor, Paul Fedeli, aceita essa hipótese, assim como G.P. Gould, editor da edição do Loeb.

A publicação de um 3.º livro veio depois de 23 aC [14]. Seu conteúdo mostra o poeta começando a ir além dos simples temas de amor, já que alguns poemas (por ex., III.5) usa o Amor meramente como um ponto de partida para outros tópicos. O livro também mostra o poeta se cansando da exigente e instável Cynthia, [15] e implica um amargo fim em seu ardente caso de amor. O livro IV, publicado em algum momento após 16 aC, mostra mais da agenda ambiciosa do poeta e inclui vários poemas etiológicos que explicam a origem de vários ritos e marcos romanos.

O livro IV, o último que Propércio escreveu, tem apenas metade do número de poemas como o Livro I. Dada a mudança de direção aparente em sua poesia, os estudiosos supõem que apenas sua morte pouco tempo depois da publicação o impediu de mais exploração; a coleção pode de fato ter sido publicada postumamente. Também é possível que Propércio tenha filhos, seja com Cynthia ou com uma ligação posterior [16]. Uma elegia de Ovídio datada de 2 aC deixa claro que Propércio estava morto a essa altura.

Poesia

A fama de Propércio repousa em seus 4 livros de elegias, totalizando cerca de 92 poemas (o número exato não pode ser conhecido como nos anos seguintes, os estudiosos dividiram e reagruparam os poemas criando dúvidas quanto ao número exato). Todos os seus poemas são escritos usando o dístico elegíaco, uma forma em voga entre o conjunto social romano durante o final do séc. I aC.

Como quase todos os elegistas, o trabalho de Propércio é dominado pela figura de uma mulher solteira, uma que ele se refere ao longo de sua poesia pelo pseudônimo de Cynthia. Ela é nomeada em mais da metade das elegias do 1.º livro e aparece indiretamente em vários outros, desde a 1.ª palavra do 1.º poema no Monobiblos:

Cynthia primeiro cativou-me com os olhos,
Eu que nunca tinha sido tocado pelo Cupido. - (I.1.1-2)

Apuleio [17] a identifica como uma mulher chamada Hostia, e Propércio sugere [18] que ela é descendente do poeta romano Hostius (séc. 2 aC). Os estudiosos acham que ela provavelmente era uma cortesã. Propércio freqüentemente a elogia como docta puella "menina instruída", [19] e, como a poeta Sulpicia, ela mesma era uma escritora de versos. [20]  Seu caso se descontrola entre extremos emocionais e, como amante, ela claramente domina sua vida, pelo menos através da publicação do 3.º livro:

Teu amor enterrou todos os outros, e nenhuma mulher depois de ti
Coloque grilhões doces no meu pescoço. - (III.15.11-2)

É difícil datar com precisão muitos dos poemas de Propércio, mas eles narram o tipo de declarações, paixões, ciúmes, brigas e lamentações que eram assuntos comuns entre os elegistas latinos. Os dois últimos poemas do Livro III parecem indicar uma ruptura final com ela (versibus insignem te pudet esse meis - "É uma vergonha que meus versos a tenham feito famosa" [21]), e Cynthia morreu um pouco antes da publicação do último livro IV. Neste último livro, Cynthia é o assunto de apenas dois poemas, melhor considerado como um pós-escrito. A complexidade bipolar do relacionamento é amplamente demonstrada em um poema comovente, ainda que divertido, do livro final. O fantasma de Cynthia aborda Propércio de além-túmulo com críticas (entre outras coisas) de que seu funeral não era luxuoso o suficiente, mas o desejo do poeta permanece na linha final inter complexus excidit umbra meos. - "Sua sombra então escorregou do meu abraço" [22].

O livro IV indica fortemente que Propércio estava planejando uma nova direção para sua poesia. O livro inclui vários poemas etiológicos que, ao revisar as origens mitológicas de Roma e seus marcos, também podem ser lidos como críticos - até mesmo vagamente subversivos - de Augusto e sua agenda para a nova Roma. A posição é atualmente um assunto de debate entre os classicistas modernos. [23] O último poema [24] é uma referência comovente da recém-falecida Cornelia consolando seu marido Paullus e seus 3 filhos. Embora o poema (dada a conexão de Cornelia com a família de Augusto) fosse provavelmente uma comissão imperial, sua dignidade, nobreza e patologia levaram os críticos a chamarem-na "a rainha das elegias", e é comumente considerada a melhor da coleção.

O estilo de Propércio é marcado por transições aparentemente abruptas (à maneira da poesia neotérica latina) e por uma alusão elevada e imaginativa, muitas vezes às passagens mais obscuras do mito e da lenda grega e romana. Seu uso idiossincrático da linguagem, junto com o estado corrompido do texto, tornou suas elegias um desafio para editar. Entre os nomes mais famosos que ofereceram críticas e emendas ao texto estão o classicista da Univ. Liverpool John Percival Postgate (1853-1921) e o poeta inglês A. E. Housman (1859-1936).

Problemas Textuais

O texto contém muitos problemas sintáticos, organizacionais e lógicos, uma vez que sobreviveu. Algumas delas são, sem dúvida, exacerbadas pelo uso ousado e ocasionalmente não convencional de Latim por Propércio. Outros levaram os estudiosos a alterar e às vezes reorganizar o texto como preservado nos manuscritos.

Um total de 146 manuscritos de Propértio sobrevivem, o mais antigo dos quais data do séc. 12. No entanto, alguns dos poemas desses manuscritos parecem desconexos, como I.8, que começa como um apelo para que Cynthia abandone uma viagem marítima planejada e, em seguida, fecha com alegria repentina que a viagem foi cancelada. Este poema foi, portanto, dividido pela maioria dos estudiosos em um I.8a (compreendendo as primeiras 26 linhas) e I.8b (linhas 27-46). Problemas organizacionais mais complicados são apresentados por poemas como II.26, um trecho confuso na qual Propércio 1.º (1) sonha com Cynthia naufragando, e então (2) elogia a fidelidade de Cynthia. Depois disso, ele (3) declara que ela planeja navegar e ele irá junto, (4) mudará para o casal junto na praia, e então (5) rapidamente os terá de volta a bordo, prontos para enfrentar o potencial perigos do mar. As imagens parecem entrar em conflito de forma lógica e cronológica, e levaram diferentes comentaristas a reorganizar as linhas ou a assumir alguma lacuna no texto.

Críticos mais modernos [25] apontaram que todos os rearranjos propostos assumem que a poesia original de Propércio aderiu estritamente aos princípios literários clássicos estabelecidos por Aristóteles, e assim a confusão aparente é um resultado de corrupções manuscritas. Outra possibilidade é que Propércio estivesse deliberadamente apresentando imagens desarticuladas em violação de princípios como as Unidades Clássicas (unidades aristotélicas da poética para o drama), uma teoria que defende diferentes estruturas unificadoras nas elegias de Propércio. Essa interpretação também implica que o estilo de Propércio representou uma leve reação contra a ortodoxia da teoria literária clássica. No entanto, embora essas teorias possam ter algum peso em questões de continuidade nos outros 3 livros de Propércio, o conhecimento moderno da filologia tende ao consenso de que o texto "Livro Dois" na verdade representa os restos confusos do que originalmente eram 2 livros de poemas.

Influência

O próprio Propércio diz que ele era popular e escandaloso em seus dias. [26] Horácio, no entanto, diz que ele teria que "aguentar muito" e "tapar os ouvidos" se tivesse que ouvir "Calímaco ... para agradar o sensível estoque de poetas"; [27] Postgate ((1853-1921) e outros vêem isso como um ataque velado a Propércio, que se considerava o herdeiro romano de Calímaco. [28] Esse julgamento também parece ser confirmado por Quintiliano, que classifica as elegias de Tíbulo como superiores e é um tanto desdenhoso do poeta, mas a popularidade de Propércio é atestada pela presença de seus versos no grafite preservado em Pompéia.
Propércio caiu na obscuridade na Idade Média, mas foi redescoberto durante o Renascimento italiano junto com os outros elegistas. Os sonetos de amor de Petrarca (1304-1378) certamente mostram a influência de seus escritos, e Aeneas Silvius (séc. 15, o futuro papa Pio II) intitulou uma coleção de suas jovens elegias "Cinthia". Há também um conjunto de "Elegias Propertianas" atribuídas ao escritor inglês Ben Jonson (1572 – 1637), embora a autoria destas seja contestada. A coleção de 1795 de Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) de "Elegies" também mostra alguma familiaridade com a poesia de Propércio.

Propércio é o protagonista lírico do poema de Joseph Brodsky "Anno Domini" (1968), originalmente escrito em russo. Sua relação com Cynthia também é abordada no poema de Robert Lowell, "The Ghost".

Avaliação Moderna

No séc. 20, o poema do americano e expoente da poesia moderna Ezra Pound (1885-1972), "Homenagem a Sextus Propertius", lançou Propércio como uma espécie de satírico e dissidente político, e sua tradução / interpretação das elegias apresentou-as como exemplos antigos da própria teoria imagista da arte de Pound. Pound identificou em Propércio um exemplo do que ele chamou (em "How to Read") "logopoeia", "a dança do intelecto entre as palavras". Gilbert Highet (1906-1978, crítico literário histórico escocês americano), em Poets in a Landscape, atribuiu isso ao uso de alusões e circunlocuções míticas de Propércio, que Pound imita a um efeito mais cômico em sua homenagem. A interpretação imagista, a tendência do poeta em sustentar um monólogo interior e a natureza profundamente pessoal de sua poesia fizeram de Propércio o preferido na era moderna. Duas traduções inglesas modernas de sua obra apareceram desde 2000, [30] e o dramaturgo tcheco.inglês Tom Stoppard (1937- _) sugere em sua obra mais conhecida The Invention of Love que o poeta foi responsável por muito do que o Ocidente considera hoje como "amor romântico".

Edições Latinas

Notas
1.        John Lemprière's Classical Dictionary
2.        Thorsen, Thea S. (2013). The Cambridge Companion to Latin Love Elegy. Cambridge University Press. p. 97. ISBN 0521765366.
3.        Tarrant, Richard (2016). Texts, Editors, and Readers: Methods and Problems in Latin Textual Criticism. Cambridge University Press. ISBN 131653880X.
4.        Fain, Gordon L. (2010). Ancient Greek Epigrams: Major Poets in Verse Translation. University of California Press. p. 119. ISBN 0520265793.
5.        Vita Vergiliana, V
6.        e.g. I.22.9-10; IV.1.63-6 and 121-6; unless otherwise noted numerical references refer to Propertius' collections
7.        IV.1.127
8.        e.g. Tristia IV.10.41-54
9.        IV.1.131
10.     e.g. I.1.9, 6.2, 14.20, and 22.1
11.     III.23.24
12.     cf. II.18.19
13.     II.13.25
14.     See III.18, a poem which mentions the death of Marcellus in 23 BC
15.     See e.g. III.21 and III.24
16.     Cf. Pliny Epistles VI.125, where Pliny says a Roman knight Passennus Paulus scribit elegos ... atque etiam inter maiores suos Propertium numerat. (writes elegies ... and even numbers among his ancestors Propertius); though this may be nothing more than a tall tale
17.     Apologia, ch. X
18.     III.20.8
19.     I.7.11; II.131.6; II.13.11
20.     I.2.27-8: cum tibi praesertim Phoebus sua carmina donet/Aoniamque libens Calliopea lyram - "While Apollo grants you above all his power of song, and Calliope willingly an Aonian lyre"
21.     III.24.4
22.     IV.7.96
23.     Micaela Janan, The Politics of Desire: Propertius IV. Berkeley: University of California Press, 2001. Pp. 255. ISBN 0-520-22321-7
24.     IV.11
25.     e.g. D. Thomas Benediktson - "Propertius: Modernist Poet of Antiquity", Southern Illinois University Press (1989)
26.     II.24a.1-8
27.     For his complete criticism, v. Epistles II.2.87-104
28.     cf. e.g. III.1.1-2
29.     Slavitt, p. 8
30.     Slavitt's translation appeared in 2002, while Katz's 2004 translation was a winner of the 2005 National Translation Award, American Literary Translators Association.
às

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